2008/01/05 (Sat) Sommerstück

クリスタ・ヴォルフ著（1989）。邦題『夏の日の出来事』。
メクレンブルクの片田舎に越してきた家族と、その村の住人（隣人や友人たち）がともに過ごした夏を描いた作品。

先に読んだ『Störfall. Nachrichten eines Tages.』にも結構な時間を費やしたけれど、この『Sommerstück』を読むのはそれ以上に時間がかかった。モチベーションがまったく上がらなかった。
語り手の視点がはっきりしない、登場人物が無駄に多すぎて把握できない、話の筋にメリハリがない、なにを言いたいのかがよくわからない……。（そのくせ理性だけは要求してくる）

不完全燃焼。

語り手は一応「全知の語り手」。"ich"（わたし）や"wir"（わたしたち）を使うことによって、作中人物との「一体感」を示す。
でも実際は「全知なんだけれどもったいぶって話さない」ことが多くて、伏線を張るだけ張って、回収しないままに幕が下りたみたい。オープン・エンドというより「書きっぱなし」という印象。

絵に描いたような、平和な夏の日の日常の中に垣間見える「ゆらぎ」。
あ、面白いかも、と思った瞬間に打ち切られて、次のエピソードが挿入される。その繰り返し。

「理想郷なんてものは存在しない」

作品のメッセージは、こんなところなのかなあと思うけれど。

単純にメクレンブルク＝DDR、という図式で捉えると、ちょっとがっかり。
その後に発表したのが件の『残るものはなにか』であることを考えると、そう外れていはしないんじゃないかって気もする。


あまりにも『カッサンドラ』から離れすぎたので、そろそろ帰ろうかと思います。ひとまずは。

初稿の完成は1982年、ところどころ『どこにも居場所はない』（1979）と並行して執筆。

「書きあげる」のに10年もかかったこの作品。
発表をためらったのか、それとも単に「書けなかった」のか。

どっちもなんじゃないかな、と思う。

時代が発表をためらわせた。
時代が書けなくさせた。

「今」が、書けなくなった。

『どこにも居場所はない』も『カッサンドラ』も、「今」を描いた作品ではない。
『チェルノブイリ原発事故』は長編小説ではない。

『幼年期の構図』（1976）以降のヴォルフのRomanは確実に面白くなくなっているので、そのあたりも調べてみたいです。修論が終わったあとにでも。